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著名的歷史學家保羅?約翰遜相信，相較於文字甚或語言，藝術更是人類發展的核心。本書作者以媲美《藝術的故事》中簡潔流暢、通俗易懂的敘述文字，帶領讀者認識從西元前三萬年的岩石畫到現今的藝術發展。作者除了介紹每個時期的整體氛圍之外，也特別介紹了一些重要卻被忽略的藝術家、時期與風格，特別是德國、北歐、俄國等地。 本書特色 藝術不只是浪漫而迷人，保羅?約翰遜寫下《新?藝術的故事》一書，他以歷史學者廣博的知識，加上從小便開始接觸藝術的深厚涵養，告訴你那些隱藏在藝術家及其背後鮮為人知的故事。 畢卡索利用愛上他的同性戀友人？達文西有始無終，老是東拖西拖？蒂芬妮曾經被美國總統老羅斯福指控泡人家老婆？作者強調，不能將藝術品自環境中剝離出來，單獨看待（就像神像跟廟宇不該分開、埃及石棺搬離墓室也失去意義）。同樣，藝術家自身的個性，以及一生的際遇，都會對作品有相當的影響。作者以豐富的學養，一邊說故事，一邊從更大更遠的角度切入，帶領我們認識藝術不為人知的另一面。 得獎與推薦記錄 他扼要說明了各個文化的世界觀、審美觀和技藝，並言辭流暢地加以分析，從古埃及人、希臘人、羅馬人，到遊牧民族，接著談到歐美的個人藝術家等等，他記錄了藝術家如何在傳統與創新之間掙扎，在繁複花俏與簡約低調之間擺盪，以及宗教性與世俗性、大眾與私人藝術，之間的對立與重疊，同時討論了各種藝術形式，包括繪畫、雕刻、建築、園藝和現代商業藝術。---------Booklist 約翰遜，這位著名、多才多藝、非常有主見的歷史學家，也是一位成功的畫家，現在他窮盡畢生對藝術的熱愛，撰寫一部圖片豐富、闡述聳動的藝術發展史。作者相信，藝術對於人類幸福而言是不可或缺的，而本書從石窟畫作開始談起，涵蓋巨石陣、歐洲中世紀的宏偉教堂。他扼要說明了各個文化的世界觀、審美觀和技藝，並言辭流暢地加以分析，從古埃及人、希臘人、羅馬人，到遊牧民族，接著談到歐美的個人藝術家等等，他記錄了藝術家如何在傳統與創新之間掙扎，在繁複花俏與簡約低調之間擺盪，以及宗教性與世俗性、大眾與私人藝術，之間的對立與重疊，同時討論了各種藝術形式，包括繪畫、雕刻、建築、園藝和現代商業藝術。約翰遜是一位傳統主義者，他偏好為被遺忘核備忽略的藝術家及流派平反，發表挑撥性見解，雖然難免有爭議，但這本書在規模、文字流暢與對藝術的熱情上都令人振奮不已。---------Booklist 無畏於如此龐大的主題，無阻於那些艱深的問題，無恐於這樣大量的資料，無懼於來自學院的敵意，作者將這個範圍最大的主題，爬梳為一個連貫的故事。他寫了一段永遠與現代相關的歷史。---------《食物的歷史》作者，菲立普．費爾南德斯-阿莫斯圖（Felipe Fernandez-Armesto） 這是一項令人興奮、野心十足又發人深思的探討。---------Apollo雜誌編輯，大衛．艾克瑟德簡（David Ekserdjian） 他的行文緊湊，文字辛辣，見解獨樹一格，使得這本書一點也不乏味。作者對於藝術家與藝術流派的迅速又有力的評斷，非常有趣，有時甚至具有啟性……---------出版人週刊（Publisher Weekly） 作者簡介 保羅．約翰遜（Paul Johnson，1928-） 知名的歷史學者，美國《時代》雜誌票選為2000年百大人物之一。畢業於牛津大學，曾任《新政治家》編輯，並替全球最著名的報紙及雜誌寫稿，包括《每日電訊報》、《紐約時報》、《華爾街日報》。著有《所謂的知識分子》（究竟）、《猶太人史》、《當代》、《美國人民史》、《英國人民史》、《文藝復興：從黑暗中誕生的黃金年代》（左岸）等。 譯者簡介 謝慧青（導論、第1章、第25-26章） 黃中憲（第2-24章） 民國五十三年生，政治大學外交系畢業。曾任出版社叢書主編、網路媒體國際新聞編譯，現專職翻譯。譯作有《古埃及藝術》、《破解古埃及》、《蒙娜麗莎五百年》、《米開朗基羅與教宗的天花板》等。 許家碩（第27-32章）

二十八章 摩天樓、新藝術、裝飾藝術
南北戰爭後，快速擴張的商業和工業讓美國在1880年代便擁有了當代規模最大的經濟體與資產階級。巨額的金錢開始被投入委製和收藏藝術品上，特別是在建造豪宅上。在新港、羅德島等巨富的休閒渡假區，哥德式風格逐漸發展成了所謂的木構式建築（Stick Style，1870-1880）。這類豪宅有著上百個房間，上有陡峭的屋頂，將原木山形牆組成一列眩目的金字塔圖形。隨後出現的斜屋頂住宅形式（Shingle Style，1880-1890），則是從巨大的蓋屋瓦屋頂陡峭直下成了成排的陽台。不過大多數的富翁在建屋時，還是會選擇較為折衷或者歐式的華麗風格。

原型是比爾特莫（Biltmore），由就讀於巴黎美術學院的理查?杭特（Richard Morris Hunt）設計的。這棟建築建於北卡羅萊納州的阿什維爾，座落在由喬治?范特比（George Washington Vanderbilt）所購買、佔地超過五萬公頃的不動產的中心地帶。這個地點也被菲得列?歐姆斯特（Frederick Law Olmsted，1822-1903）這位完美主義者看中，他在美國是相當於亨弗利?雷普頓（Humphry Repton，1752-1818，英國最有名的園藝家）和才子布朗的人物。他設計了紐約的中央公園（1858）、布魯克林的景觀公園（1871），還有1880年代波士頓的「翡翠項鍊」系列公園。

歐姆斯特曾師事拉爾夫?愛默生（Ralph Waldo Emerson）、湯瑪斯?卡萊爾（Thomas Carlyle）和羅斯金等人，並將「道德原則」融入了他所謂的「景觀建築」裡。他辯稱設計良好的景觀會對人們有「潛移默化」的效用。不過「它應該要具備讓肉眼可以看到的繁複光影，不然就是要有遠處幽微的細節」，當然兩者兼具是最好的。在37年的實務生涯裡，歐姆斯特以這樣的理念完成了500件以上的委託案，其中包括100座公園、40個大學校園、50間住宅和200個私人庭園（在他死後，他的公司在1895到1945年間又設計了3,000件以上）。

比爾特莫是這些私人委託案裡規模最大的一個。房屋位於600公尺的山丘上，而要整地就得將丘頂削成蛋形，鏟成一連串的大梯形地。鋪了條鐵路，開了個採石場，一棟磚造建築在成千上萬噸的泥土被移除後終於佇立了起來。房子本身是法蘭西一世的布洛瓦堡（Chateau de Blois）、白金漢郡的洛希爾宅（Rothschild）和沃德斯登官邸（Waddesdon）的混合體。它在1895年的聖誕節開放，有超過255個的房間，整個建築群的中心還包括一個新式城鎮、一座教堂、150間小屋和一些小型工業──總共有將近2, 000人被終身雇用。

光是鄰近道路就長達4.8公里，行道植物也經過特別規劃，讓參觀者的視野所見從近處的規整排列，漸進到遠處野綠遍地的景觀。整個區域幅員驚人，光單是由一個方向就綿延達64公里，范特比花了整整一星期才能乘騎環繞一圈。華麗的藝術圖書館收藏了超過兩萬本的書，以布洛瓦堡為藍本的樓梯大廳有著三層樓高的枝形吊燈。比爾特莫由遠處看來充滿戲劇性，近看細部又令人激賞。不過就和其他這類豪宅一樣，這座房子也有些超自然現象發生。建築師在竣工前去世，歐姆斯特精神失常，房子的主人初次到訪留宿時，想要喝水也因為幫浦突然失靈而作罷。

這類建築所反映出的屋主個人特質，要比建築師的個人意願和當代流行品味都多得多。不過有不少作品都還是根據一本影響力甚鉅的書設計，也就是安德魯?賈克森?唐寧（Andrew Jackson Downing）於1850年所寫的《鄉村房舍的建築》（The Architecture of Country House）。在1880到1920年之間，不管在長島還是哈德遜河上游、波士頓北岸、芝加哥的湖林、費城的主要大道、匹茲堡附近的蘇維克里鎮、克立夫蘭的夏古林谷、邁阿密還是佛羅里達的棕櫚海岸，美國鄉村房屋的大小和數量都到達了前所未有的程度。不過這些房屋不管是品質或魅力上差異很大。

其中最出色的是哈德遜河下游的林賀思房舍（Lyndhurst），這棟房屋原是哥德風格，但由傑?古爾德（Jay Gould）美化裝飾，他也是「強盜大亨」（robber barons）其中一位，現在則是由全國史蹟信託組織掌管。林賀思房舍是棟淡粉紅與灰色花崗岩的城堡式房屋。另一座是邁阿密的維茲卡亞房舍（Vizcaya）。這棟屋子座落在比斯開灣的岸邊，是萬國收割機公司的所有人詹姆士?蒂凌（James Deering）為了擺放收藏品建造的。他描述這座房屋是一棟17世紀義法西合璧的宮殿式堡壘，並且雇了千名工人花了兩年時間裝潢它（這棟屋子現在是達德鄉村藝術博物館）。