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南北戰爭後,快速擴張的商業和工業讓美國在1880年代便擁有了當代規模最大的經濟體與資產階級。巨額的金錢開始被投入委製和收藏藝術品上,特別是在建造豪宅上。在新港、羅德島等巨富的休閒渡假區,哥德式風格逐漸發展成了所謂的木構式建築(Stick Style,1870-1880)。這類豪宅有著上百個房間,上有陡峭的屋頂,將原木山形牆組成一列眩目的金字塔圖形。隨後出現的斜屋頂住宅形式(Shingle Style,1880-1890),則是從巨大的蓋屋瓦屋頂陡峭直下成了成排的陽台。不過大多數的富翁在建屋時,還是會選擇較為折衷或者歐式的華麗風格。
原型是比爾特莫(Biltmore),由就讀於巴黎美術學院的理查?杭特(Richard Morris Hunt)設計的。這棟建築建於北卡羅萊納州的阿什維爾,座落在由喬治?范特比(George Washington Vanderbilt)所購買、佔地超過五萬公頃的不動產的中心地帶。這個地點也被菲得列?歐姆斯特(Frederick Law Olmsted,1822-1903)這位完美主義者看中,他在美國是相當於亨弗利?雷普頓(Humphry Repton,1752-1818,英國最有名的園藝家)和才子布朗的人物。他設計了紐約的中央公園(1858)、布魯克林的景觀公園(1871),還有1880年代波士頓的「翡翠項鍊」系列公園。
歐姆斯特曾師事拉爾夫?愛默生(Ralph Waldo Emerson)、湯瑪斯?卡萊爾(Thomas Carlyle)和羅斯金等人,並將「道德原則」融入了他所謂的「景觀建築」裡。他辯稱設計良好的景觀會對人們有「潛移默化」的效用。不過「它應該要具備讓肉眼可以看到的繁複光影,不然就是要有遠處幽微的細節」,當然兩者兼具是最好的。在37年的實務生涯裡,歐姆斯特以這樣的理念完成了500件以上的委託案,其中包括100座公園、40個大學校園、50間住宅和200個私人庭園(在他死後,他的公司在1895到1945年間又設計了3,000件以上)。
比爾特莫是這些私人委託案裡規模最大的一個。房屋位於600公尺的山丘上,而要整地就得將丘頂削成蛋形,鏟成一連串的大梯形地。鋪了條鐵路,開了個採石場,一棟磚造建築在成千上萬噸的泥土被移除後終於佇立了起來。房子本身是法蘭西一世的布洛瓦堡(Chateau de Blois)、白金漢郡的洛希爾宅(Rothschild)和沃德斯登官邸(Waddesdon)的混合體。它在1895年的聖誕節開放,有超過255個的房間,整個建築群的中心還包括一個新式城鎮、一座教堂、150間小屋和一些小型工業──總共有將近2, 000人被終身雇用。
光是鄰近道路就長達4.8公里,行道植物也經過特別規劃,讓參觀者的視野所見從近處的規整排列,漸進到遠處野綠遍地的景觀。整個區域幅員驚人,光單是由一個方向就綿延達64公里,范特比花了整整一星期才能乘騎環繞一圈。華麗的藝術圖書館收藏了超過兩萬本的書,以布洛瓦堡為藍本的樓梯大廳有著三層樓高的枝形吊燈。比爾特莫由遠處看來充滿戲劇性,近看細部又令人激賞。不過就和其他這類豪宅一樣,這座房子也有些超自然現象發生。建築師在竣工前去世,歐姆斯特精神失常,房子的主人初次到訪留宿時,想要喝水也因為幫浦突然失靈而作罷。
這類建築所反映出的屋主個人特質,要比建築師的個人意願和當代流行品味都多得多。不過有不少作品都還是根據一本影響力甚鉅的書設計,也就是安德魯?賈克森?唐寧(Andrew Jackson Downing)於1850年所寫的《鄉村房舍的建築》(The Architecture of Country House)。在1880到1920年之間,不管在長島還是哈德遜河上游、波士頓北岸、芝加哥的湖林、費城的主要大道、匹茲堡附近的蘇維克里鎮、克立夫蘭的夏古林谷、邁阿密還是佛羅里達的棕櫚海岸,美國鄉村房屋的大小和數量都到達了前所未有的程度。不過這些房屋不管是品質或魅力上差異很大。
其中最出色的是哈德遜河下游的林賀思房舍(Lyndhurst),這棟房屋原是哥德風格,但由傑?古爾德(Jay Gould)美化裝飾,他也是「強盜大亨」(robber barons)其中一位,現在則是由全國史蹟信託組織掌管。林賀思房舍是棟淡粉紅與灰色花崗岩的城堡式房屋。另一座是邁阿密的維茲卡亞房舍(Vizcaya)。這棟屋子座落在比斯開灣的岸邊,是萬國收割機公司的所有人詹姆士?蒂凌(James Deering)為了擺放收藏品建造的。他描述這座房屋是一棟17世紀義法西合璧的宮殿式堡壘,並且雇了千名工人花了兩年時間裝潢它(這棟屋子現在是達德鄉村藝術博物館)。
新.藝術的故事
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